窗户是建筑物的重要构件，空气可以借此流通，阳光也能投射其中。窗户也是一道美丽的风景线，一树绿植、一盆鲜花，都会吸引人们的注意。
外面的游客可以由一扇别致的窗户，想象屋内的陈设和主人的喜好。屋内的主人能够站在窗边眺望远处，思绪飞扬，烦忧皆忘。
晚唐诗人李商隐曾经身处困境，但是当他想象自己与夫人共剪西窗烛之时，立刻就感到极其温馨；北宋词人苏轼也曾深情地回忆自己的亡妻，他梦见夫人在小轩窗边正梳妆，心里充满了思念和惆怅之情。
这些佳句都说明，窗户也是诗词中的一个重要意象。下面分享清代的一首《秋窗》，全诗不见一个“窗”字，却句句展现窗外景象。
《秋窗》
清代吴绮
三径乾坤在，萧萧此闭门。
摊书横菊影，洗砚入蕉痕。
白袷吟方健，青山梦自温。
疏棂曾不掩，一半夕阳昏。
吴绮是清代才子，顺治年间曾担任过湖州知府。他擅长诗词创作，风格清新质朴。作者晚年赋闲在家，过着悠然的隐居生活。他时而携友游山玩水，时而与高朋饮酒赋诗，日子清闲惬意。这首诗描写了作者在窗户里观察到的景象，视角独特，耐人寻味。
吴绮没有考取进士，虽然只是贡生身份，但是他学识丰富，为人忠厚。由于仕途不顺，诗人便效仿陶渊明辞官归农，还在林间溪畔修建了一处别业。诗人每天一大早就到田间劳动，闲暇时就读书、写作，生活平平淡淡，但也显得有滋有味。
诗人喜欢苍翠的松柏和清澈的溪流，心情郁闷时就在溪畔散步。那里有斑斓的野花、青碧的小草，不时地还能听到各种鸟鸣。那些飞鸟和游鱼也将其当作朋友，彼此互不猜疑、和谐相处。
首联就表达出诗人非常喜欢隐居的环境，“三径”引用东汉赵岐的典故，这里代指隐居之所。诗人非常熟悉周围的山水草木，也对附近的那些亭台楼阁和奇峰怪石如数家珍。他关上房门，打开窗户，外面草木摇落之声都非常清晰，诗人也能在脑海中浮现出周围的景物，更能感受到窗外的浓浓秋意。
接下来的两句便展现出诗人在窗边的生活场景，“摊书横菊影，洗砚入蕉痕。”诗人在窗边的书桌上摊开古籍，在阳光的照射下，菊花的影子也立刻横在其中。微风吹来，书页翻动，菊影也变幻着形状，似乎还传递着淡淡的花香。
才子写完大作，正准备将砚台拿去冲洗，忽然又发现墨水中正倒映着芭蕉。一个“横”字，充满了灵动之感，展现出菊影横斜的景象；一个“入”字，也刻画出窗外的蕉叶随风摇晃，恰好在这一瞬间通过砚台而进入才子的视线，也表明诗人观察细致，更充满了生活情趣。
颈联转而描写远景，“白袷吟方健，青山梦自温。”诗人在家里穿着随便，白袷即白色的夹衣，是一种古代平民的服装，李商隐就曾有诗句，怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。才子吟诵完一首诗，或许觉得累了，很快就沉沉地睡去，梦中却徜徉在群山峻岭之间。
“梦自温”三字，说明作者不止一次地经历了这样的梦境，也传达出他经常在窗边眺望远处的青山。诗人没有直接抒写自己的观景过程，却运用梦境进行表达，显得非常委婉和朦胧。
结尾传达出诗人极其享受这样隐居生活，夕阳晚照之时，诗人为了欣赏窗外绚烂的美景，“疏棂曾不掩”，却更清楚看见“一半夕阳昏”。那一刻，时光好像暂时变得停滞，诗人只在几尺见方的窗户中，感受到天地间的大美，既显得壮观深邃，又令人觉得触手可摸。
吴绮虽然籍籍无名，但是这首五律却描写精彩。全诗不提一个“窗”字，却句句描写窗外景象。首联总写诗人在窗前看到的乾坤胜景，颔联细腻生动、妙笔生花。颈联从侧面抒写窗外的青山，结尾又展现了夕阳下的漫天霞光，令人如痴如醉。全篇一气呵成，堪为佳作！